作者：周振甫
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| 《西清詩話》曰：“歐公嘉祐中見王荊公詩①：‘黃昏風雨暝②園林，殘菊飄零滿地金。’笑曰：‘百花盡落，獨菊枝上枯耳。’因戲曰：‘秋英不比春花落，為報詩人仔細吟。’荊公聞之曰：‘是豈不知《楚辭》“夕餐秋菊之落英”，歐九不學之過也。’” (《高齋詩話》以“秋英”二句為子瞻③跋。《漁隱叢話》云：“於《六一居士全集》及《東坡前後集》並無此二句，不知西清、高齋④何從得此。”) (吳景旭《歷代詩話》卷五十七) ① 歐公：下文的歐九(排行九)，六一居士(號)，都指歐陽修。嘉祐：宋仁宗年號(1056-1063)。王荊公：王安石，封荊國公，字介甫。 ②暝：當作 “打”字。 ③子膽：與下文東坡，都指蘇軾。他字子瞻，號東坡居士。 ④西清：宋蔡絛《西清詩話》。高齋：宋曾慥《高齋詩話》。 |
史正志《菊譜後序》裏指出菊花有落有不落的，花瓣結密的不落，盛開之後，淺黃的轉白，白的漸轉紅，枯幹枝上；花瓣不結密的多落，盛開之後，遇風吹雨打，就飄散滿地。又指出“夕餐秋菊之落英”，認為菊花初開才可餐，枯落了就不好餐了。這個“落”是始開的意思，像《詩經》中的《訪落》，就是開始訪問。(劉灝《廣群芳譜》四十九)
這裏講到王安石和歐陽修討論菊花詩的故事，這個故事不一定可靠，這裏主要是借它來說明寫作中的問題。王安石做了一首《殘菊》詩，有兩句說：“黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。”雖說根據種菊花的史正志所言，菊花有兩種，一種花瓣結密的不落，一種花瓣不十分結密的會落，但就一般所見的菊花說，以不落的為多。倘王安石真的看到罕見的落的菊花而作詩，應該加以說明，他沒有說明，可見他沒有看到這種罕見的菊花，因此歐陽修提出批評，說“秋英不比春花落，為報詩人仔細吟”是對的。王安石指出屈原《離騷》裏有“夕餐秋菊之落英”，他是根據屈原這話來的。這樣說就有問題了。因為屈原講服食菊花，初開的菊花有香氣，才可採下來服食，要是枯萎的菊花就不適宜服食。因此有人說，屈原講的“落英”，不是指落下來的花瓣，這個“落”字有開始的意義，指剛開的花瓣。這樣說來，王安石誤解了屈原的意義，再根據這種錯誤的理解來寫詩，那自然也不對了。
從這裏看，詩人作詩應該從生活出發而不該從書本出發。從書本出發，看到屈原說過秋菊落英，認為屈原是說菊花的花瓣會落掉的，因而寫出“殘菊飄零滿地金”，那就不符合屈原的原意了。從這裏，也看到理解詩句也要從生話出發。由於一個字可以有幾個解釋，所以“落英”可以指落下來的花瓣，也可以指剛開的花瓣。哪個解釋恰當，結合服食菊花來講，在生活中只服食剛開的菊花，不會服食枯萎的菊花，那麼哪個意義恰當也就可以判斷了。
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| 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”紀昀批：“此是名篇，通體精妙，後半猶有神。隨風二句，雖細潤，中晚人刻意或及之。後四句傳神之筆，則非餘子所可到。” (方回《瀛奎律髓》卷十七) 起有悟境，從次聯得來。於“隨風”、“潤物”悟出“發生”，於“發生”悟出“知時”也。仇(兆鼇)曰：“曰‘潛’曰‘細’，脈脈綿綿，寫得造化發生之機，最為密切。”寫雨切夜易，切春難，此為著眼。 (浦起龍《讀杜心解》卷三) |
寫詩要從生活中來，杜甫的《春夜喜雨》是一個好例子。他住在成都，觀察到成都地區春雨的特點，“當春乃發生”，在春天下的，是細雨，所以“潤物細無聲”，因為細，所以隨風飄拂，主要在夜裏下，所以“潛入夜”。這是成都地區春雨的特點，不從生活中體察，是寫不出來的。別處的春雨，不一定這樣細，不一定主要在夜裏下，不一定當春就下。這樣的雨有利於春天植物的生長，所以說“好雨”。當時杜甫住在成都郊區，雨主要在夜裏下，所以“野徑雲俱黑”，更顯得 “江船火獨明”。這種雨一到早上就停了，所以“曉看紅濕處”，“紅濕”所以“花重”。
浦起龍說：“起有悟境”，這個“悟”也是從生活體驗中來。因為成都地區的春雨，不是偶然這樣，是經常這樣的。在成都住久了，自然悟到這一點，“好雨知時節”。於“發生”悟出 “知時”，即好雨“知”時，把無知的雨寫成有知，這裏正透露出“喜雨”的感情來。紀昀從風格上看，認為隨風二句寫得細潤，中晚唐人刻意或及之。他大概沒看到，這兩句是從生活體驗中來，抓住成都地區春雨的特點，可見不僅寫詩要有生活體驗，讀詩也要有生話體驗，否則光從文字風格上看，就不會看到它的真正好處。
結合生活的真實來寫，由於生活是變化多樣的，所以同樣寫雨後的花，也可以寫得不同。比方杜甫作“紅濕”、“花重”，而王勃《郊興》作“雨去花光濕，風歸葉影疏。”鍾惺批：“‘雨去’，‘去’字妙，才於‘花光濕’，‘光’字有情。若直言‘雨’，則‘濕’在花而不在‘光’矣。”譚元春批：“‘濕’言‘光’，‘疏 ’言‘影’，即不尋常。”(《唐詩歸》卷一)杜甫寫的是下了一夜的細雨，所以雨止以後，看到“紅濕”“花重”。王勃寫的也是春雨，雨下的時間短，雨後日出，所以看不出“紅濕”“花重”，花上已經沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，這個“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。風停了，在日光照耀下，葉影清疏，一個“疏”字，顯得日光從葉影中透出。兩種雨後的花，按照生活的樣子寫出，所以寫得完全不同。
同樣寫細雨，杜甫寫的是春雨，曾幾寫《仲秋細雨》：“竹樹驚秋半，衾裯愜夜分。”中秋天還熱，下雨就涼快，所以說“衾裯愜夜分”。方回批：“愜字當屬鍛改乃得此字。”紀昀批：“此字微妙，此評亦得其甘苦。”(《瀛奎律髓》卷二十)這裏寫感覺。結合感覺、結合思想感情來寫景物，從生活中來，更可以寫得豐富多采。曾幾有一首《憫雨》就寫出了思想感情來：
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| 梅子黃初遍，秧針綠未抽。 若無三日雨，那複一年秋。 薄晚看天意，今宵破客愁。 不眠聽竹樹，還有好音否？ |
這裏關心農業生產，寫得有感情。
